За життя фатальна красуня Мерилін Монро не була іконою стилю, наслідувати її почали вже в 90-х роках 20 століття. У 1960-х роках ця слава належала аристократичним та витонченим Марлен Дітріх або Одрі Хепберн. Неймовірна привабливість та вміння подати себе – ось головні козирі прекрасної блондинки. Вона була улюбленицею французьких модельєрів, які майстерно грали акорди модної симфонії у ті часи.
У повсякденному житті Норма Джин віддавала перевагу американському new look у виконанні американських дизайнерів. Приталені сукні, вузька спідниця-олівець довжиною трохи нижче коліна, прості й неймовірно жіночні блузи навіть із закритим високим коміром не могли приховати спокусливі форми Мерилін і приковували до її фігури погляди мільйонів шанувальників. Далі на losangeleska.
Для того, щоб стати іконою стилю, Мерилін Монро багато в собі змінила
Норма Джин Бейкер, що народилася у 1926 році, повністю змінила свій імідж, щоб згодом стати Мерилін Монро. Коли вона була ще шатенкою, підписала контракт з модельною агенцією Еммелін Снайвлі “Blue Book” у середині 40-х років 20 століття. Снайвлі і стала її першим стилістом. Вона запропонувала Монро звернутися до стилю пін-ап і пофарбувати своє волосся у платиновий відтінок, що й дозволило зірці повністю змінити свій образ.
Знайшовши свою нішу в Голлівуді, Монро тісно співпрацювала з художником по костюмах Вільямом Травіллою, який розробив найвдаліші вбрання актриси. Попри те, що він працював із більш ніж 250 знаменитостями, саме створення костюмів для Мерилін Монро зробило його відомим на весь світ. Завдяки цьому дуету побачила світ вечірня сукня із золотистої тканини ламе, в якій актриса постала на врученні нагород журналу “Photoplay” у 1953 році. Сукня була настільки відвертою на ті часи, що американська зірка німого кіно Джоан Кроуфорд вважала її більш придатною для кабаре, ніж для церемонії нагородження.
Жіночність та особлива посмішка стали візитною карткою актриси
Мерилін Монро мала вроджене почуття стилю. Зупинившись на смарагдово-зеленій сукні від Нормана Норелла для “Золотого глобуса” у 1962 році, вона попросила додати до нього невелику лямку-халтер, яка допомогла витончено підкреслити її форми. Вона завжди точно знала, як досягти потрібного ефекту, використовуючи джерсі чорного кольору, шовковий креп або обряди з паєтками.
Як і більшість знаменитих актрис тієї епохи, Мерилін Монро віддавала перевагу туфлям-човникам від Salvatore Ferragamo, але тільки на шпильці. Часто вона вибирала і дизайнерів-початківців, тим самим роблячи їм приголомшливу рекламу. Прославившись своєю пристрастю до суконь та блуз від Emilio Pucci, Монро часто потрапляла в обʼєктиви фотокамер у дизайнерських вбраннях.
Монро спромоглася з нікому не відомої Норми Джин стати іконою стилю за лічені секунди. Жіночність та чарівність Мерилін Монро стали своєрідною візитною карткою актриси. І величезну роль в її образі грали туфлі на підборах, з якими вона не розлучалася ні у житті, ні на екрані. Якщо Монро була не на підборах, це могло означати тільки те, що вона босоніж.
У перервах між премʼєрами та церемоніями вручення різних нагород, актриса воліла носити капрі, сорочки вільного крою та туфлі на плоскій підошві, що йшло всупереч з її сценічним чином. У сучасному Голлівуді та попкультурі яскрава сексуальна зовнішність не є чимось незвичним, але на початку 50-х років 20 століття це було викликом суспільству. І хто знає, якою була б сучасна мода і кінематограф, якби не було Мерилін Монро.
Не припиняються суперечки про ідеальність фігури Мерілін Монро
Легенда Монро настільки важливіша за правду про неї, що навіть про її справжню фігуру у 21 столітті часто сперечаються. Хоча можливість розглянути її у всіх подробицях має кожен. У 21 столітті їй приписали б зайву вагу, а то й зовсім перевели б у “розмір плюс”.
Параметри актриси майже не змінювалися протягом всієї її карʼєри: при зрості 166 сантиметрів вона незмінно важила 55 кілограмів. Тільки до кінця 50-х років 20 століття був період, коли вона могла швидко набирати і скидати три-чотири кілограми. Один такий момент можна побачити у фільмі “У джазі тільки дівчата” – Монро ненавиділа свою фігуру у цьому фільмі і називала себе “жирною коровою”, але її поява у дорожньому костюмі на платформі залишається однією з найчарівніших в історії кіно.
Одне з найвідоміших її інтерв’ю про стиль датується 1953 роком, переломним у її карʼєрі. Воно має назву “Я одягаюсь для чоловіків”, і це напрочуд тверезий і сучасний погляд на манеру одягатися. “Я вважаю, що одяг має мати гарний вигляд завдяки тілу, але ніяк не втискати тіло у рамки того, що вважається модним на цей момент. Тому мені не цікаві “неорганічні” вбрання, які не мають звʼязку з тілом. Одяг, як мені здається, має перебувати у діалозі з тілом, а не перебувати окремо від нього”. Це позиція, до якої прийшла мода через півстоліття.
Прикраси дозволили акторці вдосконалити свої образи
Попри славу яскравої прихильниці діамантів, що закріпилася за Монро, велика частина прикрас Мерилін були біжутерією. Вона обирала блискучі аксесуари та стрази. В її колекції було багато різноманітних намист, особливо улюблені з неограненого бурштину. Монро любила прості намиста з великих круглих намистин, обирала також довгі “гірлянди” з пластику, що переливається. А великі сережки-кільця, що так вдало поєднувалися із зачіскою Монро, супроводжували актрису на багатьох кінопробах та концертах.
Та невелика кількість розкішних прикрас, в які одягалася актриса на всіляких світських раутах, були взяті на прокат. У сучасному шоу-бізнесі це цілком звичайна практика, тоді ж Мерилін була першопрохідницею. Монро не робила з прикрас культу і не вважала ганебним обійтися без яскравих аксесуарів ні на червоній доріжці, ні на власному весіллі. Єдиними цінними прикрасами у колекції блондинки були обручки та нитка перлів. І те, й інше – подарунки другого чоловіка, бейсболіста Джо ДіМаджіо.
Кольє з перлів Мерилін Монро є однорядним намистом довжиною 40,6 сантиметра. Актриса носила намисто до дня розлучення. Іноді одягала його і після, потім подарувала своїй подрузі. Коли обидві власниці пішли з життя, прикрасу було передано компанії “Mikimoto”. Тепер вона подорожує у складі музейної колекції за підтримки Музею природної історії. Платинове кільце з тридцятьма пʼятьма діамантами у формі багета по колу Монро також продовжувала носити після розлучення з Джо на згадку про щасливі дні проведені разом.
Що стосується сережок, Мерилін найчастіше керувалася при їх виборі правилом “більше означає краще”. Воно і зрозуміло: легендарна зачіска кінодіви дозволяла вигідно подати які завгодно ювелірні прикраси. Своїм сережкам кінодіва “ставила” три основні завдання – привертати увагу, приковувати чоловічі погляди та виблискувати. Довгі сережки з кристалами з гірського кришталю підкреслювали витончену лінію шиї та блиск очей актриси.
Улюблені сережки кінодіви – підвіски з гірським кришталем не оповиті романтичним флером або загадковою історією. Вперше вони побачили світ на премʼєрі фільму “Татуйована троянда” (The Rose Tattoo) у 1955 році, куди Мерилін запросили як почесну гостю. Їх придбав невідомий покупець за 185 тисяч доларів. У житті Мерилін Монро найкращими друзями були зовсім не діаманти, на премʼєрах і вечірках поряд з нечувано дорогими намистами, кільцями та браслетами культивувати образ дівчини з високого суспільства їй нерідко допомагала і “бутафорія” — тобто звичайна пластмасова біжутерія. Блискучі стрази та великі круглі намистини, мабуть, і видавали себе при більш “близькому знайомстві”, але на екрані та в обʼєктивах репортерів світської хроніки виглядали як дорогі ювелірні вироби.
